«Мы очень заинтересованы в понимании значения и происхождения портретов, а также в поиске способов связать их и прийти к культурному пониманию того, почему они вообще были нарисованы», – говорит материаловед Дэррил Батт, соавтор. кафедры и декана Колледжа горного дела и наук о Земле.
Мумии Файюм
Портрет, содержащий пурпурный пигмент, был взят с египетской мумии, но он не выглядит так, как то, что вы первоначально могли подумать как мумию – не как золотой саркофаг Тутанхамона, ни как картины на фресках, обращенные боком. и папирусы.
Не то же самое, что Борис Карлов.
Портрет, названный «Портрет бородатого мужчины», относится ко второму веку, когда Египет был римской провинцией, поэтому портреты более реалистичны и менее похожи на иероглифы, чем египетское искусство предыдущих эпох. Большинство этих портретов происходит из региона под названием Файюм, и известно, что их существует около 1100 человек. Они нарисованы на дереве и завернуты в льняное полотно, на котором хранилось мумифицированное тело.
Портреты должны были выражать не только внешнее сходство человека, но и его статус – действительный или желанный.
Эта идея статуса на самом деле очень важна в данном случае, потому что человек на портрете, на котором мы фокусируемся, носит фиолетовые отметины, называемые клави, на тоге. «Поскольку пурпурный пигмент присутствовал в ключицах – пурпурный знак на тоге, который в Древнем Риме указывал на сенаторский или всаднический ранг, – считалось, что, возможно, мы наблюдаем увеличение значения ситтера в загробной жизни», – говорит Гленн Гейтс из Художественный музей Уолтерса в Балтиморе, где находится портрет.
По словам Батта, фиолетовый цвет считается символом смерти в одних культурах и символом жизни в других. Он был связан с королевской семьей в древние времена и до сих пор остается.
Перефразируя автора Викторию Финли, Батт говорит, что фиолетовый, расположенный в конце видимого цветового спектра, может указывать на конец известного и начало неизвестного.
«Таким образом, присутствие пурпурного цвета на этом конкретном портрете заставило нас задуматься, из чего он сделан и что он означает», – говорит Батт. "Фиолетовый цвет вызывает множество вопросов."
Озерные пигменты
Под микроскопом Гейтс увидел, что пигмент выглядит как измельченные драгоценные камни, содержащие частицы в десять или сто раз больше, чем типичные частицы краски. Чтобы ответить на вопрос, как это было сделано, Гейтс отправил частицу пигмента Батту и его команде для анализа. Частица была всего 50 микрон в диаметре, примерно как человеческий волос, что затрудняло ее отслеживание.
«Частица была доставлена мне из Балтимора, зажатая между двумя предметными стеклами, – говорит Батт, – и поскольку во время транспортировки она сместилась примерно на миллиметр, нам потребовалось два дня, чтобы ее найти."Чтобы переместить частицу в держатель образца, команда использовала ресницу с небольшим количеством клея на кончике, чтобы сделать перенос. "Процесс анализа чего-то подобного напоминает операцию на блохе."
С этой частицей, какой бы маленькой она ни была, исследователи могли обрабатывать еще меньшие образцы с помощью сфокусированного ионного пучка и анализировать эти образцы на предмет их элементного состава.
Что они нашли? Чтобы представить результаты в контексте, вам нужно знать, как производятся красители и пигменты.
Пигменты и красители – это не одно и то же. Красители – это чистые красители, а пигменты – это комбинация красителей, минералов, связующих и других компонентов, из которых состоит то, что мы можем признать краской.
Первоначально пурпурные красители поступали от железы рода морских улиток под названием Murex. Батт и его коллеги предполагают, что фиолетовый, использованный на этой картине мумии, представляет собой нечто иное – синтетический фиолетовый.
Исследователи также предполагают, что синтетический пурпурный цвет мог быть первоначально обнаружен случайно, когда красный краситель и синий краситель индиго смешались вместе.
Окончательный цвет может быть также обусловлен введением в смесь хрома.
Отсюда минералогия образца пигмента предполагает, что краситель был смешан с глиной или кремнеземным материалом для образования пигмента.
По словам Батта, самого опытного художника, пигменты, полученные таким образом, называются озерными пигментами (происходит от того же корня, что и лак). Кроме того, пигмент был смешан со связующим на основе пчелиного воска перед окончательным нанесением краски на древесину липы.
Пигмент показал доказательства, указывающие на кристаллическую структуру пигмента. «До этой работы считалось, что озерные пигменты не обладают кристалличностью», – говорит Гейтс. «Теперь мы знаем, что в озерных пигментах существуют кристаллические домены, и они могут« улавливать »доказательства окружающей среды во время создания пигмента."
Дно бочки, ээээ, чана
Еще одна деталь добавила глубины истории создания этого портрета.
Исследователи также обнаружили значительное количество свинца в пигменте и связали это открытие с наблюдениями британского исследователя конца 1800-х годов, который сообщил, что чаны с красителем в египетских мастерских красильщиков были сделаны из свинца.
«Со временем возникла история или гипотеза, – говорит Батт, – что египетские красильщики производили красную краску в этих свинцовых чанах.«И когда они закончили красить в конце дня, – говорит он, – возможно, внутри чана образовался пурпурный осадок. "Или они были очень умны и, возможно, нашли способ взять свой красный краситель, сместить цвет в сторону пурпурного, добавив соль с переходными металлами и протраву [вещество, фиксирующее краситель], чтобы намеренно синтезировать пурпурный пигмент. Мы не знаем."
Более широкие воздействия
Это не первый раз, когда Батт использует научные методы, чтобы узнать о древних произведениях искусства. Он участвовал в предыдущих подобных исследованиях и опирался как на свои исследования, так и на художественный опыт, чтобы разработать класс под названием «Наука искусства», который включал исследования и обсуждения по темам, которые включали датирование, понимание и обратный инжиниринг различных исторических артефактов, начиная от пионерские газеты древнего искусства.
«Совмещать науку и искусство – это просто весело», – говорит он. "Это отличный способ сделать изучение науки более доступным."
И работа имеет более широкое влияние.
Относительно мало известно о портретах мумий, в том числе о том, писал ли один и тот же художник несколько портретов. Анализ пигментов на атомарном уровне может дать химический отпечаток, необходимый для связывания портретов друг с другом.
«Наши результаты предлагают один инструмент для документирования сходства в отношении времени и места создания портретов мумий, поскольку большинство из них были ограблены могилой и не имеют археологического контекста», – говорит Гейтс.
«Так мы сможем объединить семьи», – добавляет Батт. "Возможно, мы сможем связать художников друг с другом."